Рубрика: 1836 год

Кипренский Орест Адамович

Кипренский Орест Адамович

Кипренский Орест Адамович

Кипренский Орест Адамович

Кипренский Орест Адамович

Кипренский Орест Адамович

(13(24).03.1782 — 5(17).10.1836)

Орест Кипренский, внебрачный сын помещика А. С. Дьяконова, родился 13 (24) марта 1782 г. на мызе Нежинской (близ Копорья, на территории нынешней Ленинградской области). По документам был записан в семью крепостного Адама Швальбе.

Получив вольную, в 1788 г. был зачислен в Воспитательное училище при петербургской Академии художеств под фамилией Кипрейский. Учился в академии до 1803 г. Жил в Москве (1809), Твери (1811), Петербурге (1812), а в 1816—1822 и с 1828 г. — в Риме и Неаполе.

Кисти Кипренского принадлежат «Портрет А. Швальбе» (1804), «Портрет Е. В. Давыдова» (1809), «Девушка с плодами» и «Читатели газет в Неаполе» (обе картины — 1831 г.).

Наиболее известные произведения — портрет мальчика А. А. Челищева (1810—1811), портреты супругов Ростопчиных (1809) и Хвостовых (1814), хранящиеся в Третьяковской галерее, а также автопортрет (1808), изображения поэтов К. Н. Батюшкова (1815, Музей института русской литературы Российской Академии наук, Петербург), В. А. Жуковского (1816) и А. С. Пушкина (1827).

В июле 1836 г. Кипренский женится на Анне-Марии Фалькуччи, для чего ему предварительно пришлось принять католичество.

Художник скончался в Риме 17 октября 1836 года от воспаления лёгких.

Дмитрий Аверкиев биография

Дмитрий Аверкиев биография

Дмитрий Аверкиев биография

Дмитрий Аверкиев биография

Дмитрий Аверкиев биография

Карьера: Драматург

Дата рождения: 30 сентября 1836, знак зодиака весы

Место рождения: Россия. Российская Федерация

Аверкиев, Дмитрий Васильевич, известный драматург (1836 — 1905). Учился в санкт-петербургском коммерческом училище и Санкт-Петербургском университете. Перевел несколько книг по естествознанию. С 1860 года писал в «Русском Инвалиде» фельетоны под псевдонимом К. Рьянов.

Биография Дмитрий Васильевич Аверкиев

Аверкиев, Дмитрий Васильевич, именитый драматург (1836 — 1905). Учился в санкт-петербургском коммерческом училище и Санкт-Петербургском университете. Перевел немного книг по естествознанию. С 1860 года писал в «Русском Инвалиде» фельетоны под псевдонимом К. Рьянов. В это время отрицательное касательство его к новым течениям ещё не обратилось в узкую нетерпимость. В 1861 году, в некрологе Добролюбова , А. отнесся к умершему полностью беспристрастно. В первой половине 1860-х годов он работал в «Сев. Пчеле», «Якоре» и «Осе»; сблизился с Аполлоном Григорьевым и Страховым . В «Эпохе» Достоевского выступил с горячими нападками на современное умственное движение. Большой гул вызвали нападки А. на Костомарова . В том же журнале появилось первое драматическое произведение А. — «Мамаево побоище». В 1866 году в «Отечественных Записках» А. печатает комедию «Леший», в 1867 году в «Всемирном Труде» трагедию «Слобода Неволя» и в «Отечественных Записках» — «Терентий супруг Данильевич», в «Голосе» — статьи о театре и об исторических журналах. В 1868 году А. написал «Комедию о российском дворянине Фроле Скабееве и стольничьей, Нардын Нащокина, дочери Аннушке» («Заря», 1869, № 3, и отд. СПб., 1872). Эта пьеса, поставленная в Александринском театре, имела крупный фарт. В 1869 году А. был негласным редактором «Всемирной Иллюстрации». В 1869 — 71 годах сотрудничал в «Заре» В.В. Кашпирева . Переселившись в 1871 году в Москву, А. с жаром отдается драматургии. В 1871 году он поставил на сцене Мкрасного театра «Каширскую старину», имевшую огромный фарт и составляющую основу его известности. Драма появилась в «Русском Вестнике» в 1872 году (№ 1); там же напечатаны в 1870-х годах его драмы: «Царь Петр и Царевич Алексей», «Темный и Шемяка», «Княгиня Ульяна Вяземская», «Разрушенная невеста», «Франческа Риминийская», «Царевич Алексей», «Непогрешимые» и повести «Хмелевая ночь», «История бледного молодого человека» и «Новая барышня». В 1877 — 1878 годах появляется в «Русском Вестнике» ценная и интересная служба — «О драме» (отд. СПб., 1893 и СПб., 1907), удостоенная Пушкинской премии. Живя в Москве, А. вел «Театральную летопись» в «Московских Ведомостях». В 1880 году А. возвращается в Петербург, продолжая вкалывать в «Русском вестнике», где помещены его драмы «Сидоркино дело» (1881) и «Трогирский воевода» (1882). В 1885 — 86 годах А. издавал ежемесячный журнал — «Дневник писателя», составлявшийся только из его произведений — драм («Петербургский слеток», «Золотой дед», «Купальная ночь»), повестей, рассказов, стихов, публицистических и критических статей о театре. Писал ещё театральные рецензии в «Голосе», сотрудничал в «Новом Времени» и «Ниве». В «Русском Обозрении» 1895 г. (кн. 1 — 4) напечатан его перевод «Гамлета» Шекспира. В 1890-х годах А. стал давать сборники своих сочинений: «Драмы» (т. I, CПБ., 1887; т. II и т. III, СПб., 1896; позже смерти А. изданы Сувориным в 1906 году), «Повести из старинного быта» (2 тт., СПб., 1898) и «Повести из современного быта» (3 тт., СПб., 1898). В 1892 году, когда исполнилось 35-летие литературной деятельности А., император Александр III пожаловал ему пенсионную выплату в 2000 рублей в год. Последние годы он состоял членом Ученого комитета министерства народного просвещения. В 1894 году А. заболел; последние годы его жизни были настоящим мучением для А. Выйдя из патриархальной купеческой семьи, воспитавшись под влиянием двух дедов, больших приверженцев старины, А. с ранних лет проникся любовью к традиции, боязнью свободной мысли, критики. Бурный взлет, пережитый русским обществом в эпоху преобразований, был органически чужд А. Отрицательное касательство его к новому умственному движению росло с каждым годом. Борьбе с прогрессивными идеями А. посвятил всю свою жизнь; во всяком свободном проявлении личности и общественности он видел только дурное, обрушиваясь на все то, что противоречило его умственному укладу. Писарев в 1865 году назвал А. «мракобесом и сикофантом», и с тех пор враждебное касательство авангардный части общества к А. не прекращалось. В нем не было публицистического таланта; он занимал скромное местоположение в рядах публи

цистов охранительного лагеря. Верен своим идеям и настроению А. был и в драме, и в повести. Большая доля его драм посвящена изображению старины, ее быта. Он противопоставлял ее начала идеям нового времени, стараясь явить превосходство устоев старины, их нравственную мощь и красоту. Знания истории и ощущение правды заставляли его на общем светлом фоне фиксировать и пятна, но, в общем, у него неизменно ослепительно выступает преклонение пред стариной. Эта тенденциозность вредно отражалась на чисто художественной стороне драм А. Стремясь изготовить ощущение не столь на ум, сколь на эмоциональную сторону, А. бьет на внешний эффект; в драмах его полно ходульного пафоса, искусственности, мелодраматичности. Но это как раз и создало счастливый момент драмам А. посреди невзыскательной и любящей эффектные зрелища публики: «Каширская старина» не сходит со сцены и до сих пор. Повести А. ещё слабее драм. В качестве театрального критика А. является, при всем при том, серьезным ценителем искусства; его книжка «О драме» пользуется заслуженной репутацией ценной работы. — См. Венгеров , «Критико-биографический словарь русских писателей и ученых» (т. I, СПб., 1889); его же, «Источники словаря русских писателей» (т. I, СПб., 1900); некрологи в «Театре и Искусстве» (1905, № 3, Н. Н., и № 3 и 4, Р. Антропова). А.Фомин.

[Вверх]